MATERIALI CARTACEI E DOCUMENTI IN PERGAMENA

Materia e tecnica dei materiali cartacei

I materiali cartacei conservati presso le parrocchie possono essere di varia natura: opere a stampa (libri, messali ecc.), manoscritti (l’archivio parrocchiale ed altri documenti e/o archivi che possono essere pervenuti per ragioni diverse), immagini dipinte su carta, stampe, fotografie.

Materia e tecnica dei documenti in pergamena

La pergamena è stata usata, prima dell’invenzione della carta, per l’estensione degli atti pubblici e privati. Per le sue caratteristiche di durabilità e prestigio, essa è rimasta, soprattutto presso le autorità ecclesiastiche, il supporto privilegiato per i documenti più importanti. Presso le parrocchie possono pertanto trovarsi numerosi documenti in pergamena. Si tratta di conferimenti di benefici, autentiche di reliquie, testamenti, antichi contratti e così via. Si possono trovare anche codici liturgici (o frammenti di questi) o registri di statuti (di capitoli collegiali e confraternite). Spesso infine le coperte dei registri cartacei sono in pergamena (talvolta si tratta di pergamena "di recupero", proveniente da codici caduti in disuso dopo le riforme liturgiche della fine del Cinquecento).

Le precauzioni da osservare e i fattori di rischio sono uguali per entrambi i materiali.

1. Come prevenire i danni causati dall’umidità

L’umidità è certamente uno degli agenti più dannosi per i materiali cartacei. È pertanto necessario conservare questi oggetti in ambienti asciutti e riporli lontani da fonti d’umidità, evitando di addossarli direttamente alle pareti o lasciandoli giacere per terra (soprattutto quando il locale è al piano terreno).
È bene inoltre mantenere sempre una certa circolazione d’aria all’interno dell’ambiente e del contenitore dove sono esposti i documenti. Evitare pertanto armadi e scatole completamente chiusi.
Il contenitore ideale per questo tipo di materiali è quindi un armadio metallico, che offre garanzie in caso d’incendio, con ante a grata, in modo da permettere un costante ricambio dell’aria.
Il locale ideale è una stanza al piano terreno (con un ottimo isolamento dal pavimento), o meglio, al primo piano, con impianti elettrici di sicurezza. Per collezioni di materiale cartaceo superiori a 100 metri lineari di scaffalatura sono necessarie tutte le cautele antincendio previste dalla vigente normativa e a tal proposito si consiglia di prendere contatto con il comando vigili del fuoco.

2. Come prevenire i danni causati dalla polvere

La polvere contiene particelle ossidanti che, depositandosi sulla carta possono, a lungo andare, provocare ingiallimenti. La polvere e la sporcizia in genere favoriscono inoltre un atteggiamento di "abbandono" del materiale da parte delle persone responsabili

3. Come difendere la carta dalla luce e dal calore eccessivo

La luce, insieme al calore, può danneggiare la carta e gli inchiostri, provocando un precoce processo di deterioramento. È bene, quindi, proteggere i documenti dalla luce diretta (in particolare dai raggi del sole) e usare eventualmente tende alle finestre per schermare i vetri. La temperatura ideale per i locali d’archivio è tra i 18 e i 20 gradi. Evitate di esporre documenti e stampe in mostre permanenti.

4. Come evitare la presenza dei topi

La costante pulizia dei locali di deposito è la precauzione più semplice per evitare il proliferare di questi sgraditi ospiti. Evitate tassativamente di abbandonare documenti cartacei in soffitte, ripostigli e scantinati.

5. Come evitare la presenza di tarli e altri insetti dannosi per la carta

Dal legno e dalla carta traggono alimento, come è noto, quelle specie di insetti che comunemente sono chiamate tarli e "pesciolini d’argento". Il loro passaggio si nota per i caratteristici forellini. Per accertarsi invece della loro presenza, li si può osservare nel periodo in cui gli insetti sono allo stato adulto, cioè tra i mesi di maggio e settembre, quando, in forma di piccole farfalle chiare, volteggiano nell’aria.
Qualche pastiglia di canfora può contrastare il loro sviluppo, ma in caso di gravi infestazioni è necessario rivolgersi a ditte specializzate. I ragni, abituale bersaglio delle pulizie domestiche, non arrecano danno alla carta.

6. Come evitare lo sviluppo di muffe e controllare il loro propagarsi

Come abbiamo visto sopra, l’umidità costituisce, unita all’eccessiva temperatura, la principale causa di deterioramento della carta: condizioni ambientali non adatte favoriscono pertanto lo sviluppo di muffe. Tra quelle più comuni ricordiamo quelle nere (che si riconoscono dalla presenza di una leggera polvere nera sulla superficie) e quelle violacee (la pagina si presenta con larghe macchie violacee).
Le muffe intaccano la consistenza della carta e soprattutto favoriscono la scomparsa degli inchiostri e la scrittura tende quindi a svanire.
Per arrestare il propagarsi delle muffe talvolta è sufficiente isolare l’oggetto e riporlo in un ambiente sano.
Non sempre sono i fattori esterni a provocare il deterioramento dei documenti in carta; talvolta sono gli stessi componenti usati nella fabbricazione della carta, negli inchiostri usati per la scrittura, nelle colle utilizzate nelle legature dei registri, che accelerano il processo di "invecchiamento" e di deterioramento" dei supporti cartacei.

7. Cosa fare quando si notano fenomeni di degenerazione della carta

Si sono già date sopra alcune indicazioni per i casi particolari, una buona regola è quella di controllare costantemente (ogni anno) lo stato di conservazione. Danni subiti nel passato dalla carta (a causa di tarli, roditori, umidità, ecc.) sono riparabili solo con l’intervento di restauratori esperti, ma garantire migliori condizioni ambientali impedisce il peggioramento di una situazione già precaria.
Raccogliere con cura tutti gli elementi del documento (frammenti di carta, fogli sciolti, avanzi delle vecchie legature) e riporli provvisoriamente in una cartella o in una scatola che riporti all’esterno le notazioni che permettono l’identificazione dell’unità documentaria.
Sono da evitare nel modo più assoluto interventi con nastri adesivi (la loro colla lascia tracce indelebili sulla carta), colle tipo vinavil e rilegature d’emergenza eseguite da personale non specializzato.

DIPINTI MURALI

Materia e tecnica

I dipinti murali possono essere eseguiti con diverse tecniche. Le più diffuse sono l’affresco e la tempera.
L’affresco consiste nella realizzazione della pittura sull’intonaco ancora umido. La mutazione chimica che avviene durante l’asciugatura trasforma il colore in una delle componenti calcificate dell’intonaco stesso, rendendolo molto resistente agli agenti esterni e molto duraturo.
La tempera, invece, composta da pigmenti legati fra loro da colle animali, viene stesa sull’intonaco asciutto.
Si distingue dall’affresco per i colori più intensi e per una stesura più materica in cui si distinguono facilmente le pennellate.
Le pitture realizzate a secco sono meno resistenti e temono maggiormente gli agenti atmosferici rispetto a quelle a fresco

1. Come prevenire i danni causati dall’umidità

L’eccessiva umidità può provocare danni molto gravi ai dipinti murali, è quindi necessario cercare di arginarne quanto più possibile la diffusione.
Le cause della formazione di eccessiva umidità possono essere diverse:

a) Capillarità

Capita spesso che le nostre chiese siano costruite su terreni ricchi di acqua e non siano dotate dei necessari sistemi di drenaggio per l’isolamento del pavimento e delle pareti. Succede così che l’umidità risalga lungo i muri dal basso verso l’alto formando grandi chiazze sull’intonaco, fino a giungere al punto di farlo cadere.
Esistono tecniche e materiali specifici che permettono di far fronte a questi problemi, ma si tratta di interventi molto impegnativi per i quali è necessario rivolgersi a ditte specializzate.

b) Infiltrazione

La cattiva efficienza di tetti, infissi delle finestre, grondaie, canali di scolo delle acque può far si che l’acqua piovana si infiltri verso l’interno. È importante controllare, periodicamente che non ci siano falle nel sistema di scarico delle acque e che gli intonaci esterni non presentino crepe o interruzioni che potrebbero lasciare un varco all’infiltrazione dell’acqua.

c) Condensa

È importante cercare di evitare la formazione di vapore acqueo, che può essere provocato anche dalla folla eccessiva all’interno della Chiesa. Si può cercare di evitare la formazione della condensa aprendo porte e finestre nelle giornate più asciutte e ventose.

2. Come prevenire i danni causati dalla sporcizia

Gli ambienti dove si conservano opere dovrebbero essere sempre difesi dalla polvere.
Particolarmente delicati in questo senso sono i momenti in cui la produzione di polvere raggiunge livelli eccezionali, quando cioè si svolgono in chiesa lavori di muratura. A differenza di altri oggetti di piccole dimensioni, i dipinti murali non possono essere spostati, non resta quindi che cercare di proteggerli con fogli di carta non acida o con vecchi lenzuoli a trama fitta. È sconsigliato, a questo punto, l’uso di teli di plastica che non lasciano traspirare l’umidità e provocano la formazione della condensa e, nel giro di poco tempo, la germinazione di muffe ed insetti.
Un’altra fonte di sporcizia, particolarmente dannosa, sono le candele che emanano un fumo grasso che si deposita sui dipinti offuscandoli pesantemente. È quindi buona regola cercare di mantenere i candelieri il più lontano possibile dalle pareti dipinte.

3. Come prevenire i danni causati dagli agenti atmosferici

I dipinti che ornano le pareti esterne degli edifici, le immagini delle edicole votive, le stazioni della Via Crucis, sono particolarmente esposti all’azione degli agenti atmosferici. Il sole, la pioggia, il vento, il gelo e, non ultimo, l’inquinamento atmosferico, possono essere molto dannosi per le superfici dipinte.
Non sono molti gli espedienti ai quali si può ricorrere per difendere queste opere. L’applicazione di protezioni in vetro o altro materiale trasparente risultano spesso addirittura dannose poiché provocano un effetto serra che favorisce la formazione di colonie di organismi animali e vegetali più nocivi della pioggia e del vento stessi. Queste protezioni, inoltre, si opacizzano velocemente, per effetto della condensa, rendendo ben presto completamente impossibile la lettura delle opere.
È invece utile cercare di proteggere il più possibile i dipinti collocati all’esterno con tettoie sporgenti che li difendano dal contatto diretto con l’acqua piovana, e controllare periodicamente il buon funzionamento degli scarichi e delle grondaie.

4. Come prevenire i danni provocati dalle cause meccaniche

Nei confronti delle pareti dipinte si dovrebbero usare attenzioni particolari cercando di preservarle da tutto ciò che potrebbe essere traumatico. Persino le vibrazioni provocate dal traffico eccessivo si sono dimostrate dannose per gli intonaci dipinti, tanto più lo sono azioni più dirette quali piantare chiodi, attaccare nastri adesivi, appoggiare scale, aste di baldacchino, croci processionali.
Il fatto che alcune superfici siano già pesantemente compromesse, che già in passato siano state vittime dell’incuria dei fedeli, non deve far pensare che sia lecito continuare in questa azione. Più un’opera è rovinata, più bisognerebbe cercare di salvaguardarla da interventi traumatici.
È necessario ricorrere al restauratore quando si notano:

DIPINTI SU TELA

Materia e tecnica

Quando si parla di dipinti su tela si fa per lo più riferimento ai quadri, ma possono essere realizzati con questa tecnica anche paliotti d’altare, stendardi processionali, porte di tabernacoli.
Questa tecnica si basa sull’uso di un supporto di tela, per lo più di lino o canapa, a trama più o meno fitta, tenuta, nella maggior parte dei casi, in tensione da un telaio di legno.
Dopo aver steso una base preparatoria composta da colle diverse il pittore realizza il dipinto facendo uso di pigmenti sciolti in olio di lino o di noce.
Al termine, l’opera è protetta con una vernice finale trasparente, che può essere leggermente colorata in modo da uniformare il dipinto su un’unica tonalità.
La vernice finale fa quindi parte integrante dell’opera e deve essere tenuta in considerazione nel corso di un eventuale restauro.

1. Come prevenire i danni causati dalla sporcizia

Innanzitutto bisognerebbe cercare di conservare i dipinti in un ambiente privo di polvere.
Nei momenti in cui la produzione di polvere all’interno dell’edificio risulta eccessiva, come in occasione di lavori di ristrutturazione, è bene ricoverare le opere trasportabili, in un altro ambiente, purché sia relativamente asciutto, non troppo riscaldato e al riparo dai ladri.
I quadri di grandi dimensioni, che non possono essere spostati, si possono proteggere dalla polvere con carta velina o con teli a trama fitta. È sconsigliato l’uso di teli di plastica che, bloccando la traspirazione, provocano in poco tempo la formazione di muffe ed insetti molto dannosi.
Gli eccessivi depositi di polvere possono essere rimossi dai dipinti con un piumino molto morbido, usato con delicatezza, dopo avere controllato che la superficie del dipinto sia compatta e non presenti screpolature o scaglie di colore in rilievo, che si potrebbero staccare.
Assolutamente da evitare è l’uso di sostanze umide come acqua. Esse interagiscono con la materia del dipinto producendo effetti spesso irreversibili: il lavaggio con acqua di un’opera realizzata a tempera, ad esempio, provoca nel giro di poco tempo, la completa scomparsa dell’immagine.

2. Come prevenire i danni causati dall’umidità

Gli sbalzi repentini di umidità e temperatura possono essere molto dannosi per i dipinti.
Mentre sono in grado di affrontare le graduali variazioni dovute al naturale susseguirsi delle stagioni, essi sopportano con più difficoltà i bruschi passaggi provocati dai moderni impianti di riscaldamento. Non potendo pretendere che nelle chiese si faccia uso degli impianti di misurazione dell’umidità, molto diffusi nelle strutture museali, e neppure che si rinunci all’uso dei riscaldamenti, si può suggerire di evitare ogni sbalzo di temperatura e umidità.
L’eccessiva umidità può provocare sui dipinti, anche appena restaurati, la formazione di muffe. È bene, inoltre, evitare l’esposizione diretta ai raggi del sole e al calore delle candele.

3. Come prevenire i danni provocati da cause meccaniche

Innanzi tutto è importante controllare periodicamente gli agganci dei dipinti che, trovandosi nascosti alla vista, sfuggono spesso all’attenzione.
Frequentemente i quadri antichi sono fissati, all’interno delle nicchie, tramite semplici zeppe di legno che possono facilmente muoversi, facendo si che il dipinto cada alla minima sollecitazione. Se questo accadesse, non ci si deve perdere d’animo, un restauratore esperto, se chiamato tempestivamente, può ancora recuperare il colore caduto. L’importante è non toccare nulla prima del suo arrivo.
Oltre ad evitare che i dipinti cadano in terra, è importante cercare di non scontrarli con oggetti rigidi come croci, aste e candelabri, che potrebbero tagliarli, graffiarli o provocare la caduta del colore.
Vanno inoltre usate cautele particolari verso i quadri che non si conservano appesi alle pareti ma semplicemente appoggiati nelle sacrestie o nei ripostigli.
Può essere sufficiente uno spostamento d’aria per farli cadere e farli scontrare contro gli spigoli dei mobili o gli oggetti che spesso sono affastellati in questi ambienti.
Per conservare i dipinti che non hanno più il loro telaio, la cosa migliore è arrotolarli su un tubo rigido, con il colore verso l’esterno, evitando assolutamente di piegarli.

È importantissimo, per qualunque tipo di inconveniente, rivolgersi a personale esperto, e non cedere alla tentazione di ricorrere ad interventi casalinghi o sbrigativi, anche se poco costosi, che possono essere molto più pericolosi di secoli di incuria.

DIPINTI SU TAVOLA

Materia e tecnica

I dipinti su tavola sono spesso opere molto antiche. Possono essere oggetti di piccole dimensioni o strutture molto complesse, formate da più tavole inserite in una cornice architettonica, a formare un polittico.
Si tratta spesso delle opere più venerate, più preziose ma anche più delicate che si conservano nelle nostre chiese: è quindi necessario usare verso di loro cautele particolari.
Essi uniscono le problematiche inerenti agli oggetti in legno a quelle delle opere dipinte e la loro conservazione è un problema complesso che deve sempre essere affidato a un restauratore esperto.
È bene non intervenire mai su questi dipinti limitandosi a cercare di mantenerli nelle condizioni climatiche e ambientali migliori.

La prevenzione

Tutto ciò che è stato detto riguardo ai dipinti su tela deve essere applicato, con ancor maggior rigore, alle opere su tavola.
Si devono assolutamente evitare gli sbalzi di umidità e di temperatura, così come l’esposizione a fonti dirette di luce e di calore.
Gli spostamenti di queste opere all’interno della stessa chiesa, devono avvenire sotto il controllo di una persona esperta.
È buona regola, inoltre, far controllare almeno una volta all’anno, da un restauratore, lo stato di conservazione di questi dipinti.

Ogni qual volta si voglia intervenire su un dipinto su tavola e sugli ambienti che lo ospitano è indispensabile l’intervento di un restauratore qualificato.

TESSUTI

Materia e tecnica

Le sacrestie delle nostre chiese custodiscono ancora un patrimonio piuttosto ricco, e spesso sconosciuto, di tessuti antichi: si tratta di paramenti liturgici, corredi d’altare, vesti di statue, parati di rivestimento, stendardi, tappeti.

1. Come prevenire i danni causati dalla sporcizia

La polvere è particolarmente nociva alla conservazione delle stoffe poiché disidrata le fibre e favorisce l’annidarsi di microrganismi, oltre ad attirare insetti e topi. Per questo bisognerebbe conservare i tessuti puliti in luoghi adeguati.
Per eliminare la sporcizia superficiale, sui tessuti privi di ricami e in ottimo stato di conservazione, che non presentano lacerazioni, si può utilizzare con molta attenzione una spazzola morbida, dopo aver disteso sopra un piano d’appoggio il tessuto, in modo che si possa arrivare con delicatezza anche nelle pieghe più nascoste.
Se il tessuto è macchiato e la semplice spazzolatura non dà risultati, si deve evitare di cimentarsi in qualsiasi tipo di lavaggio e in tentativi di smacchiatura localizzata con prodotti di uso casalingo.

2. Come prevenire i danni causati dal clima

Assolutamente determinanti per la conservazione dei manufatti tessili, sono gli ambienti destinati ad accoglierli. È importante mantenere costante temperatura e umidità, evitando ad esempio di riscaldare gli ambienti, solo per brevi periodi.
È causa di forte degrado l’eccessiva umidità: essa alimenta, infatti, il proliferare di muffe e microrganismi, che attaccano le stoffe rendendole sempre più fragili.
Ancora più dannose sono le infiltrazioni d’acqua: questa, infatti, può aggredire i colori che, espandendosi sulla superficie del tessuto, provoca danni irreversibili.

3. Come prevenire i danni provocati dalla luce

La luce è la causa principale di deperimento dei tessuti poiché sbiadisce i colori e compromette la compattezza stessa delle fibre. È importantissimo evitare che i tessuti vengano esposti alla luce diretta, sia naturale sia artificiale.
Se si dovessero, per qualsiasi motivo, conservare fuori dagli armadi, si dovrà cercare di schermare il più possibile la luce naturale delle finestre facendo uso di tendoni molto spessi.
Nel caso in cui, come accade in alcune sacrestie, si volessero allestire piccole esposizioni temporanee e non, è necessario organizzare una "rotazione", in modo che il periodo di esposizione di ogni parato sia relativamente breve. La luce anche in questi casi non dovrebbe essere mai diretta, e se si trattasse di luce artificiale dovrebbe essere emanata da lampade a luce fredda, opportunamente schermate.

4. Come prevenire i danni causati da un errato magazzinaggio

Purtroppo, sovente, per motivi di spazio i tessuti antichi non sono correttamente conservati.
Innanzi tutto è necessario assicurarsi che armadi e cassettiere in legno non siano attaccati dai tarli. In tal caso è necessario procedere alla disinfestazione avendo naturalmente l’accortezza di eseguire l’intervento dopo aver svuotato i contenitori dalle stoffe.
È buona norma lasciare dentro gli armadi e i cassetti della canfora, chiusa dentro sacchetti di cotone leggero.
I paramenti appesi, alla lunga, tendono col loro stesso peso a deformarsi se non addirittura a strapparsi. Se si devono conservare in questo modo le grucce dovranno assecondare la forma della veste; si potranno attenuare le spigolosità delle grucce con rinforzi di tela di cotone.
Il modo migliore per riporre i tessuti consiste nell’utilizzare un contenitore aerato, al riparo dalla luce, in un ambiente asciutto e lontano da fonti di calore.
È preferibile collocare i parati distesi, riducendo quanto più possibile le piegature ed eventualmente inserendo, per evitare pieghe troppo rigide, imbottiture di carta velina.
È necessario evitare di sovrapporre troppi tessuti nello stesso spazio: il peso può creare dannose piegature e schiacciare le decorazioni a rilievo.
È anche buona norma inserire tra un parato e l’altro fogli di carta velina o teli di cotone per difenderli dalla polvere e per evitare ai fili, ai ganci o quant’altro di impigliarsi e strapparsi.
Paramenti di particolari dimensioni possono essere arrotolati con estrema cura su tubi di cartoni o materiale plastico, avendo l’accortezza di tenere verso l’esterno il diritto del tessuto, e ricoprendoli con carta velina o tela di cotone.
Si deve assolutamente evitare l’uso di puntine, chiodi o spilli per appendere vesti, arredi o biancheria liturgica: il peso del manufatto procurerà deformazioni e lacerazioni, mentre l’ossidazione del metallo produrrà la ruggine, dannosa perché corrosiva.

È necessario ricorrere al restauratore quando si notano:

Se ci si accorge che si sono staccati galloni, applicazioni di vario genere, ricami riportati o stemmi, è bene evitare di affidarsi alle mani di persone dotate di buona volontà e di una certa maestria nell’arte del cucito. Per qualsiasi intervento, anche per quelli che possono sembrare di semplice attuazione, è buona regola chiedere l’opinione del restauratore.

Ogni volta che si intende far pulire un parato, sia integralmente sia su macchie localizzate, è necessario affidarsi esclusivamente ad un restauratore esperto. I tessuti antichi non possono assolutamente essere lavati.

METALLI

Materia e tecnica

Croci, calici, pissidi, ostensori, incensieri, reliquiari candelieri, cartagloria, lampada, ex voto, porte di tabernacolo, e in genere tutte le suppellettili liturgiche in oro, argento dorato, metallo dorato o argentato, bronzo. Inoltre si devono ricordare tutti gli arredi fissi o mobili quali inferriate, cancelli, lampadari ecc. realizzati in ferro.

1. Come prevenire i danni causati dalla sporcizia

Per evitare che sulla superficie del metallo (argento, bronzo, metallo dorato…) si accumuli troppa polvere, è consigliabile pulire periodicamente con un pennellino morbido, con il manico di legno, per non graffiare l’oggetto. Si deve sempre evitare di pulire gli oggetti con soluzioni acquose, ottenute con limone, aceto, sale, acido muriatico e ammoniaca, o con prodotti industriali in pasta tipo Sidol. Queste sostanze sono dannose perché reagiscono con il metallo provocando alterazioni e corrosioni della superficie degli oggetti danneggiandoli irrimediabilmente.
È sempre bene evitare di pulire le superfici utilizzando polveri abrasive o pagliette, poiché pur donando un’immediata lucentezza, producono graffi e abrasioni che deturpano le superfici e spesso cancellano le decorazioni.

2. Come prevenire i danni causati dal clima

Il clima secco è quello più favorevole a prolungare la durata degli oggetti metallici. Sarebbe necessario evitare gli sbalzi di umidità negli ambienti dove si conservano gli oggetti. Se si dovesse formare uno strato di umidità sulle superfici metalliche, è necessario asciugare ogni oggetto, particolarmente quelli in ferro, con un panno di cotone o lino. Se le superfici presentano i segni della ruggine o di altre incrostazioni, si eviti di rimuovere le incrostazioni con utensili taglienti o graffianti, oppure tele o carte abrasive.

3. Come prevenire i danni causati dall’uso

Gli urti, le cadute, l’incuria, e tutti gli imprevedibili incidenti che possono accadere nel corso dell’uso quotidiano, provocano crepe, deformazioni, rotture e persino il distacco e la perdita di qualche elemento. Se qualche parte si stacca, e sono solitamente manici o parti di decorazioni, non si gettino i frammenti, potranno servire al restauratore per ricomporre l’oggetto. Si deve sempre cercare di evitare di assemblare i vari pezzi che compongono un oggetto con chiodi o filo di ferro perché arrugginendosi nel tempo, provocano macchie non asportabili.
Anche se un oggetto appare evidentemente segnato dall’uso e opacizzato, non si deve mai ricorrere alla riargentatura (o doratura), in quanto molto spesso si finiscono col perdere le incisioni meno profonde, alterando l’insieme delle decorazioni sulla superficie.

4. Come prevenire i danni provocati dall’errato inmagazzinaggio

Per gli arredi liturgici in metallo destinati al deposito in sacrestia, si suggerisce di riporli in armadi chiusi. Nel caso siano disponibili solamente delle scaffalature aperte, è necessario che ogni oggetto sia avvolto in fogli di carta velina e collocato in un contenitore chiuso, disposto a qualche centimetro dal pavimento.

È assolutamente necessario rivolgersi a un restauratore e non affidare gli oggetti a laboratori orafi o a persone non qualificate, diffidando da coloro che, per riportare gli oggetti al loro originario splendore, propongono interventi di argentatura o doratura.